歌曲地球上最后的夜晚歌词 地球上最后的夜晚电影语录

正文目录
1、歌曲地球上最后的夜晚歌词
2、歌曲地球上最后的夜晚歌词是什么
3、地球上最后的夜晚电影语录

今天小编四月分享的娱乐经验：地球上最后的夜晚歌词,歌曲地球上最后的夜晚歌词,歌曲地球上最后的夜晚歌词是什么,地球上最后的夜晚电影语录，欢迎阅读。

歌曲地球上最后的夜晚歌词

1、歌词

你说你就要远走

你喝下最后一口酒

我说还能不能有

最后一口

你侬我侬的交流

我说我要跟你走

你说船票看上去不太够

我咬了酒杯一口

想说的话

经过了喉咙

你说什么我都信了

或者我也不想再说什么

就别让我失落

再尝我一口

我像一颗地球

太了解就失了诱惑

就别让你内疚

喝最后一口

你像忘了礼拜几的宇航员

我是记得爱你时日的学者

研究你要去的星球

就别让我失落

再尝我一口

我像一颗地球

太了解就失了诱惑

就别让你内疚

喝最后一口

你像忘了礼拜几的宇航员

我说你就要远走

我喝下最后一口酒

我说还能不能有

最后一口

你侬我侬的交流

2、《地球上最后的夜晚》是由焦迈奇作词、作曲并演唱的一首歌曲，收录于专辑《我的名字》中，发行于2019年4月24日。

歌曲地球上最后的夜晚歌词是什么

按电影的叙述可以化为两部分，前半段是两条线交叉：1.罗紘武（黄觉饰演）因父去世回乡后开始寻人之旅；2.十二年前（2000），罗与一个神秘女子万绮雯（汤唯饰演）的相识相恋的故事。两个时间段的罗基本上只能靠头发黑白区分。以罗带上3D眼镜开始看一部叫《地球最后的夜晚》的电影为划分点，后半段是罗对自己记忆重构后的幻境。下面按时间线讲一讲我理解的剧情。（中括号中是会反复提及的意象）

1.万与邰（名字忘了）等人对一家双人屋进行偷窃，万相信屋子在手电筒的光照下能【旋转】，因为主人回来，万只偷了一本她认为最珍贵的【绿皮书】出来。邰之后因为各种罪入狱。万被一个叫老A的人卖给一个斑秃（应该就是左紘元），好处是能看电影，因为不知道自己之后会变成什么样，万留下一张不像自己的照片。

2.小时候，罗的母亲喜欢去养蜂人那里偷蜂蜜，手持【火把】就能驱赶蜜蜂。而实情是，母亲与养蜂人私奔，只因“蜂蜜很甜”，“孩子小不记事”。但养蜂人胆小畏缩，罗母可能把他家烧了才最终私奔成功。（【六边形蜂窝】）

3.约1999到2000年前后，罗的童年好友白猫（两人经常偷偷出去看外号叫【老鹰】其实在【监狱】的白猫父）因为赌债被地头老大左紘元（陈永忠饰演，《路边野餐》的男主角，毕赣导演的姑父）杀死。尸体在【矿洞】被发现。罗因为当时刚和前妻call机离婚，忘记把【苹果】送到而可能间接导致了白猫的死，因为腐烂的苹果里有一把【手枪】。可以推断，白猫的死因是不想还赌债所以用黑桃A威胁告发左（老A被左在洗车时杀死）。白猫的尸体被推到矿洞前有一张扑克牌的特写。

4.罗开始寻找左，在【夏至】那一天，跟踪并认识了左的情人万绮雯，一个神秘而富有吸引力的女人，她戴着一只手表，因为口音，罗一直纠结她是不是凯里人。两人在火车上初见，万无火点烟而向罗借火。她妆花了的样子像极了自己早就不在身边的母亲，并把母亲早年的照片给了她。（也许也是罗爱上万的原因之一）万不知道左的下落，并说她能找到不符季节的【野柚子】罗就得实现她一个愿望。

5.罗万相恋。两人亲吻时水面倒影里有一个野柚子。万说怀上了罗的孩子，但她已经打掉了孩子。（万仍然很神秘地会不时消失一段时间）罗遗憾失望，本想教孩子打【乒乓球】。两人隐情告破，罗被左吊了起来报复。（这时候左唱的卡拉OK是伍佰的《坚强的理由》，姑父还唱得不错）按歌词来说，左作为一个地头老大也是死心塌地爱上了万，万似乎对所有男性都有着神秘的吸引力。

6.万提议罗在电影院趁机枪杀左，然后开一家旅馆，在外面竖一个大灯，这样就能忘掉罪恶。罗则想之后私奔到缅甸开赌场的朋友那里。在此期间万提到一句想逃到【太空】去。暗杀计划应该是实行了，但成功与否不得而知。

7.万离开了罗住进旁海的一家旅馆，嫁给了老实的旅馆主人，旅馆里的狗被取名叫凯里。之后两人离婚，万去了一个地方当【歌手】，旅馆老板常去看她，因为觉得万唱的歌越来越单调也就渐渐不去了。而此时的罗应该是离开了凯里。

8.十二年过后，约2012年。罗的父亲去世，罗回到凯里，罗分到一辆【旧货车】，从小凤餐馆的招牌可以得出罗母的名字。父亲去世前一直盯着【停走】的钟吸烟，钟背后有一张没有脸的女人的照片（十二年前给万的那张罗母照片），背后是邰的号码。

9.罗通过前妻call机提供的信息找到邰的【监狱】，隔着【六边形蜂窝】花纹的隔离玻璃见到邰，得知了邰与万的早年经历。那张照片是之前万来看望邰时给她的，后来邰的狱友认出上面是小凤餐厅就把照片寄了回去。邰很惊讶万把【绿皮书】给了罗，因为万说过会把它给最爱的人。邰通过狱警给了罗一个叫陈慧琳的人的信息。（陈慧琳、万绮雯都是真实的艺人的名字，可以推测出万有着多重的身份与经历，不是一个简单的地头老大的女人）

10.罗和前妻call机吃了顿饭，再次通过她根据人名找到了旅馆，见到了旅馆主人，得知了他和万的故事，并知道了万没有生育能力（罗记忆里对万的认识更加模糊了）。旅店主人拿一把假枪吓唬店员，可能暗示了罗之前拿的也是假枪，暗杀计划大概率失败了。

《地球最后的夜晚》的制作成本已经超过7000万——这在宝莱坞相当于一部顶级巨制大片的成本。作为毕赣的第二部院线长片，能够拿到这么高额的制作费用，显然已经在很大程度上超出了单纯文艺片范畴。

地球上的最后一个夜晚说的是，地球末日之前最后一个晚上，意思是过了今天晚上地球就没了。

地球上最后的夜晚电影语录

2018年的最后一部电影——《地球最后的夜晚》口碑票房两极炸裂！

票房炸裂，上座人次达到了44.3%，排片场次高达11万之多，仅预售就突破了1.3亿票房，上映首日票房更是突破了2.5亿。

口碑同样炸裂，猫眼打出了2.6的超低分，豆瓣从最初的7.6直降现在的6.9分，不少网友更是在看完《地球最后的夜晚》后亲切地评价这部电影是2018年最后的一部烂片。

文艺片一边被指烂片一边票房升高，这种情形在整个2018年，貌似也就发生过一次。

2018年4月28日上映，由井柏然、周冬雨主演，刘若英导演的处女作——《后来的我们》，当时在上映后同样出现了这种口碑票房两极化的现象，首日票房达到了惊人的2.85亿，累计票房更是高达13.61亿，只是最终豆瓣评分只达到了5.9分，猫眼评分却达到了8.3的高分。

刘若英导演《后来的我们》海报

看到这可能会有人奇怪了，为什么《地球最后的夜晚》猫眼只有2.6分，《后来的我们》却有8.3分呢？

这和猫眼和豆瓣的受众人群有关，通俗来讲，猫眼针对的群体偏广泛平民化，评分和观众在电影院观影后的第一感受有关，观众在看完电影后觉得还不错就会直接打高分，不会去深入研究很多。

而豆瓣是文艺青年聚集地，对电影有较深的研究，尤其是文艺片，观众在观影后的第一感受不会作为唯一评分考量原因，对待电影还会继续去较深入的研究，会出现大量关于电影的影评，这种情况下，对电影的纵深度、题材就有了很深的要求。

《后来的我们》影片剧情较简单，一目了然，更像是披着“文艺的外衣”，骨子里还是商业片的文艺片，较浅显，也容易被观众接受，加上是刘若英导演的处女作，很多观众冲着对“奶茶妹妹”的情怀去看，猫眼8.3分也可以理解。但由于文艺片这种类型的电影较难掌握，又是刘若英作为导演的处女作，所以难免有瑕疵，豆瓣的文艺骚年们打了5.9分也难免。

刘若英导演《后来的我们》海报

而《地球最后的夜晚》口碑引争议，主要是两点原因：

第一：大量观众表示这电影完全就是在欺骗，说什么“一吻跨年”，根本就是在忽悠。怀着与小女友去浪漫约会跨年的心情看电影，却得到了跟想象中完全相反的结果，通俗点说，就是观众心理预期与观影结果存在巨大落差引争议。

第二：“根本看不懂，这啥玩意？”，不少观众在观影时表示这电影根本不知道讲了啥，还有人质疑说估计导演也不知道自己前70分钟在拍什么吧？电影剧情太难懂成了硬伤，但也有影评人和观众在看完电影后表示这部电影拍的很好，通俗易懂，与阿摩司·奥兹的小说《爱与黑暗的故事》有异曲同工之妙，都是以隐晦的手法做铺垫，在最后再点出要表达的情感。

以上两点便是《地球最后的夜晚》引起争议的最大原因，但其实第一点以噱头来营销宣传，这真的很正常，要是不这么宣传，谁愿意去看文艺片？

文艺片本就是电影里最容易吃力不讨好的电影类型，主线剧情需要隐晦但又得清晰，情感需要释放表达但又不能明显，场景需要切换色彩也需要根据场景和情感不断更改。各种细节把控都要求完美，这首先就需要演技非常好的演员才能驾驭，其次需要掌握文艺与观众的交界点，不能让观众看不懂，最好让观众看的似懂非懂然后越想越懂才好。而就是这么费劲的文艺片，还非常容易就票房扑街，可能投资都回不来本，不像商业片，找个烂剧情再找几个当红小鲜肉，随便演都能赚一大笔。

所以第一点以“一吻跨年”为噱头来营销或许也不怪片方，真的是怕亏本啊。

《地球最后的夜晚》剧照

再说第二点，文艺片虽然在所有电影里是要求最高的，但只要成功就是永远的经典。比如《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》、《阿飞正传》等，电影在上映获得成功后导演和演员全部升为大师级，电影永留电影史成为经典供所有电影人学习模仿，即使过去再多年也有人愿意去品味电影中的精华；而经典总是万里挑一，大多还是像《地球最后的夜晚》一样，首先因为各种原因不被大众理解，然后就扑街。

王家卫导演《阿飞正传》

但文艺片虽然常采用隐晦方式来处理剧情，却不等于剧情看不懂。这点来看，《地球最后的夜晚》现在被众多观影者吐槽剧情紊乱，真是最大的败笔，无论什么类型的电影既然上映就一定是要向大众传达某些情感思想，可是观众在看完后却单纯觉得无聊，这其实可以称之为“伪文艺”，也就是很多人在评价《地球最后的夜晚》时说到的：”只是披着文艺的外衣，却并不文艺。“所以鉴于此，《地球最后的夜晚》受争议被指烂片或许还是因为电影本身质量不过关，毕竟群众的眼睛是雪亮的。

在《地球最后的夜晚》中，导演毕赣运用了大量的长镜头，还有我也不懂的“2D转3D”的长镜头。长镜头在文艺片里是最常见的拍摄手法，主要是为了向观众传达导演的美感和构想，而在艺术美感上，《地球最后的夜晚》做的其实还蛮好的，真正营造出了一场美妙的梦境，可是否有些过于注重外表美感而忽略了电影的内容和内在，就不得而知了。

《地球最后的夜晚》剧照

总之，说了这么多，《地球最后的夜晚》直到现在骂的比夸得人要多得多，这和电影的营销方式有很大的关系，以至于很多观众已经忽略了电影的内在，这点不知道导演毕赣有没有考虑到，反正现在首当其冲受影响的，就是导演毕赣。

文艺片唯一的缺陷就是票房几乎都不会高，因为是小众类型，所以拍摄文艺片一般也是为了获奖或证明自己的才能。上文提过的经典《霸王别姬》等电影当时的票房也并不高，想要靠电影挣钱拍商业片才是最稳妥有效的办法。

毕赣之前拍摄的另外一部文艺片《路边野餐》，制片成本仅50万元就获得了诸多大奖还获得了近13倍的票房，豆瓣评分7.8，猫眼评分8.1，可见毕赣对于拍摄文艺片是很有潜力的。而这次《地球最后的夜晚》投入近6000万，却有很多网友指出这其实只是一部”豪华版的路边野餐“，还有很多网友直接指责毕赣为“腹中空空却冒充大师“、“没有文艺命得了文艺病“可以说是丝毫不留情面。

但不管是指责还是夸奖，这次毕赣真的火了，一跃成为了最红的青年导演之一，《地球最后的夜晚》截至目前已收获2.79亿，而这也只不过是毕赣拍摄的第二部电影而已。

毕赣

那么现在，不妨大胆猜想一下，毕赣作为新人导演，票房已经过亿但争议不断，他这次到底是赚了还是亏了呢？

目前来看，毕赣是很赚的，2019年毕赣也不过刚30岁，《地球最后的夜晚》使他有了大量的曝光度和丰富的圈中人脉以及money，这对他个人的发展完全有利无弊，有了这些基础，今后再拍新电影也更加游刃有余。

长远来看，毕赣可能有些亏。导演最重要的就是口碑，文艺片导演更是如此，毕赣从目前来看他未来主打的也将是文艺导演的路线，但《地球最后的夜晚》却使这个名不见经传的小导演刚出名就被黑的这么厉害，这对于他日后的文艺作品来说，很可能会成为一个污点，但也很有可能会随着时间的更新，作品的进一步完美被观众所接受，《地球最后的夜晚》或许在多年以后被观众接受并传为神话，毕竟很多经典都是在多年后才成为经典的。

但现在只希望，毕赣如果再拍电影，请换一种宣传方式吧！！！

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《地球最后的夜晚》上映于2018年的最后一天。

该片不像是一部电影，感觉更像是一篇视觉荒诞小说。

有些朋友表示看不明白是怎么一回事。

其实是剧情的叙事顺序和时间线打散了。

主要讲述的是，关于“记忆，梦，现实”的电影。

《地球最后的夜晚》分成两部份来看。

上半部份是2D，是罗纮武的经验和记忆。

下半部分是3D，观众和罗纮武一起游梦境。

观看该影片前，需要调整到阅读状态。

因为你面对的就是一篇晦涩难懂的荒诞故事。

打起十二分精神，用于理解剧情。

虽然难读懂，但影片中画面很美。

每一帧都是一张绝美的照片。

作为一个未上映票房就破亿的文艺片，撑起来票房的自然不能只是营销：青年导演毕赣+女神汤唯+近一个小时长镜头+镜头光影调度，无论哪一个都绝壁值回票价了。

撇开剧情不谈，《地球最后的夜晚》革命性的开创了一种全新的观影方式和镜头语言：革命性的2D转向3D的观影方式；突破了巴赞的长镜头理论，给纪实性的长镜头披上了毕赣式的东方魔幻色彩。

电影以“本片不是3D电影，但请你在恰当的时机跟随主角一起戴上眼镜”为序，在剧情未开始时就吊足了观众的胃口，“恰当的时机”是什么时机？

不同于毕赣处女座《路边野餐》的破碎，虽然本片依然延续了毕赣独特的散文化叙事特点，但线索还是比较明晰的。从影片整体看，分为两部分：第一部分即2D部分，讲述的是男主罗纮武的现实生活；第二部分即3D部分，以沉浸式的观影体验带领观众进入罗纮武的梦境。

在第一部分中，主要线索有两条：其一是常年在外打工的罗纮武因父亲离世而回到故乡凯里，偶然发现了挂在墙上坏掉的闹钟里夹着一张他母亲的照片，而这张照片是他曾经送给情人万绮雯的，于是他开启了找寻万绮雯的旅程；

其二是罗纮武追忆与万绮雯的相遇过程，他因发小白猫的死耿耿于怀，为了寻找真相，他接近了疑犯左宏元的情人万绮雯，没想到两人坠入情网。

相比《路边野餐》因经费不足导致的技术层面的粗粝在本片中完全消失了，代之以细腻的光影及配乐，色调则以墨绿配绛红，饱和度很高，再搭上女神的高级电影脸：

除此之外，本片中可以看到毕赣绝非一个“野路子落魄导演”，他有着极高的艺术造诣，在影片中多次致敬塔可夫斯基、夏加尔、王家卫：如火车经过时滑落的杯子（《潜行者》）、那一车腐烂散落的苹果（《伊万的童年》）、

飞行于空中俯视小镇的男女（《飞向太空》）、罗纮武与万绮雯的吻（《蓝莓之夜》）…

可以看到，从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，毕赣已经几近成熟了：他镜头下的不仅仅是他的故乡凯里，凯里不再是一个贵州小镇，而变成了毕赣独有的“电影世界”（类似于莫言笔下的高密东北乡、马尔克斯的马孔多小镇）。这是一个潮湿温柔有着墨绿色夜晚的地方。

正如洛迦诺电影节选片人马克·佩兰森所言“他创造性地构建出一种诗意地进入到自己家乡的途径，以其神秘的，偶尔还带有梦幻的形式…”

虽然光影、台词、女神的绿裙子都很美，但真正体现出毕赣风格的其实是影片的第二部分：梦境。

看过《路边野餐》的人都知道，毕赣的一大特点：不擅长叙事。所谓的“不擅长”只是说毕赣几乎不会采取线性叙事和因果逻辑叙事。以中国的文学传统作比，毕赣摒弃了“史诗”传统，而接洽了“诗骚”传统，充斥在片中的是近乎极致的“诗意美学”——轻情节，而运用光影和音乐来叙事。正如毕赣自述：“影片的故事没有很大的意义，只是一个男人在找一个女人，但重要的是抓住一种情感，营造恰当的氛围，剧本并不是固定的…”梦与诗的结合，注定不平凡。

第二部分的特殊之处在于这是一个近乎一个小时的长镜头。所谓的长镜头，就是指在一个镜头内持续展现一个事物的发展过程，将事物的时空运动真实地呈现出来。而巴赞的“长镜头理论”认为，长镜头能保持电影时间与电影空间的统一性和完整性，表达人物动作和时间发展的连续性和完整性，因而能更真实地反应现实，符合纪实美学。

毕赣将虚幻的梦境与纪实性的长镜头和沉浸式3D观影效果结合起来，可谓张力十足。虚虚实实，浮生若梦就是如此。

梦境中，罗纮武遇见了三个人。按照佛洛依德的理论来说，梦境都不是无意义的，而是愿望的满足与欲望的补偿；而梦境中各个元素出现也并非偶然。

第一个人，是生活在洞穴里的一个12岁的陌生少年，言行举止很像年少的白猫；然而少年拿出乒乓球拍的情境又让观者联想到他与万绮雯那个未出生就被打掉的孩子：“如果是个儿子，那我就教他打乒乓球”，而少年生活的洞穴便是母亲的子宫。从本不善言语的罗纮武对少年的反应来看，他是欢喜的：愿意教他发螺旋球，愿意与他开玩笑…这种喜爱，一方面是对好友白猫与自己未出世儿子的感情，而另一方面则是罗纮武从这个孤独的男孩子身上看到了年少被母亲抛弃的孤独的自己。

在少年的帮助下，罗纮武通过一条长长的索道下了山。遇到了与万绮雯同样长相却是不同装扮的凯珍。借由陌生少年留给他的球拍，他与凯珍飞上了天空，这种奇妙的体验使他们产生了爱情。

或许有人说，这条感情线太突兀，但罗纮武遇到凯珍方式早已暗示了结果：索道即阴道，正如张爱玲所说：“通往女人灵魂的通道是阴道”。而且，此时此地的凯珍并非是台球厅老板娘的身份，而是罗纮武一直寻而未果的情人——万绮雯。正如他对凯珍所说的“你很像我认识的一个人”。

除了这两人之外，罗纮武还遇到了一个企图与男人私奔、一头红发的女人。这个女人与影片第一部分白猫的母亲是相同的面孔，却染着罗纮武心目母亲应有的“红发”。很明显，此时这个女人代表的是罗纮武生命中缺席的母亲。从影片的前部分可知，罗纮武的母亲在他很小的时候便离家了。但是罗纮武的恋母情结一直都在，他和万绮雯的恋情也是始于“你和我母亲很像”。在梦境中，他问出了一直想问母亲的问题：“你为什么要离开？”并且他通过母亲之口也给了自己安慰：“我牵挂的人还小，他很快就会把我忘记”。

影片最终结束于罗纮武与凯珍（抑或是万绮雯）在会旋转的房子中的吻，然后镜头闪回到那只只能燃烧一分钟的烟花，至少在那一分钟，他们是真正爱着的。而吊诡的是，真爱，似乎只能出现在梦境中。

什么可怕？泥石流不可怕，活在记忆里才可怕。谁也不知道罗纮武什么时候才能走出来，而且谁能知道哪一个夜晚才是地球最后一个夜晚呢？

有人说1999年是世界末日，可马上就要2019年了。

罗纮武送了手表给凯珍。“你怎么可以送人手表呢？手表代表永恒。”

凯珍送了罗纮武烟花。“你怎么可以送人烟火呢？烟火代表短暂。”

“我们不就是短暂的吗？”

可是，

“我们不就是永恒的吗？”

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